作者：海王星没有海
不知道哪位对下面这俩字有印象——
这是黄庭坚在苏轼《寒食帖》上题跋的一部分，我第一次见这两个字却不是看《寒食帖》，而是在初中化学课本上。
我印象很深，那一节讲的是碳元素，说的是碳化学性质很稳定，可以千年不变色，古人写书法用的墨，主要成分就是碳，旁边印了个插图，就是上面这俩字。
当时我就被深深吸引了——这俩字写得太绝了啊，不是那种常见的横平竖直的标准形态，但是又那么潇洒，就像一个风度翩翩的公子，又像醉舞的歌女，长袖飞舞，身形曼妙，灵巧飞动，那一刻书法的美真的是击中灵魂。
从化学书上get到了书法之美，不知是教材的编者水平太高，还是我和书法机缘太妙。
后来看了完整的《寒食帖》，才发现这个题跋水平真的高，完全不逊色于苏轼的正文。
太美了，百看不厌。
后来慢慢开始关注书法，突然被每个课本上都有的一行字深深吸引了——
这几个字更绝，每个笔画似乎都是随便写的，拼在一起又那么灵动和端庄，这是什么奇特而高超的笔法啊？于是很长时间又掉进了毛体的坑，抱着一大本《毛主席书法集》细细品鉴，频频拍案叫绝。
生活中最常见的毛体应该就是大学校名了吧，于是又收集大学校名的题字，也是大饱眼福。这部分很多答主贴了，我就不赘述了。
后来又看了很多碑帖，令我赞叹的太多了，简直列举不过来。上面提到的黄庭坚就是我非常热爱的书法家，他的《松风阁帖》《苦笋帖》和各种家书尺牍，风格不同，但是都妙到毫巅。
不过总体而言，黄庭坚和毛体属于剑走偏锋的，很多中正平和的美我很久都没有get到。可能因为见得太多了，颜柳欧赵，日常看的楷体就是这四家糅合而成，总觉得稀松平常。后来看了颜鲁公的《自书告身帖》——
毫无任何灵动机巧，就纯一股阳刚质朴之气，像降龙十八掌，每个字的内力都如波涛汹涌，沛然不绝，偏偏又带点返璞归真的稚拙，像阅尽千帆的老者在闭目养神——对了，写此书时颜鲁公70多岁，人书俱老，已入化境。
后来又看了颜鲁公的《裴将军诗帖》——
直接把我震得七荤八素。当然有人说这幅字是伪作，不管真假吧，美是真美。“大君制六合，猛将清九垓”，字字如重锤，如剑舞，既沉重又灵巧，上面提到的两种书风居然以一种奇妙的形式糅合在一起，又非常协调，隐约有孔子所谓“从心所欲不逾矩”之妙，实在是美。
类似的作品还有很多，就不一一列举了。如果说有什么书可以反复看，总是看不腻，对我而言，大概率就是这些名帖了。
总而言之，书法之美，美不胜收，给人以非常高雅的艺术享受，这也是中华文化非常有魅力的一部分。如果一个人不能欣赏书法之美，对这些都视而不见，那确实是非常可惜的。
评论里有小伙伴说欣赏不了黄庭坚，我建议先从他的尺牍家书看起，毫无门槛，熟悉和认可了他的书风，再去欣赏他的大字，比如松风阁，寒山子，就比较好get到妙处了。贴几个实体书的照片吧——
上面两个是《致云夫七弟书》，家书作品，秀美无比，观之如沐春风，如听松涛。
上面是《致天民知命大主簿书》，这个作品“黄山谷味儿”没那么浓，也体现出黄庭坚在不刻意凹造型的情况下依然能展现出超凡的书法功底。
上面是《寒山子庞居士诗帖》开篇，寒山和尚的一首诗——
我见黄河水，凡经几度清。
水流如急箭，人世若浮萍。
痴属根本业，爱为烦恼坑。
轮回几许劫，不解了无名。
之前去苏州逛寒山寺，见了很多书法家写的这首诗，不过有一说一，个人还是偏爱黄庭坚这一版。
很多小伙伴提到米芾，我个人对米芾倒没有特别喜爱，比不上苏黄颜柳。米芾的字个性太强了，我感觉甚至强过黄庭坚。当他不太追求这种独特的书风时，他的字是非常雅俗共赏、老少咸宜的，比如下面这个——
上面这一帖，即使给中学生做行书字帖，也没什么过分的吧？语文老师肯定不会说什么。但是一旦他开始追求自己的风格，或者说开始挥洒自己的风格的时候——
美还是美的，潇洒，痛快，但是总觉得有点放纵，正如古人所言——
《评书帖》:“学欧病颜肥， 学颜病欧瘦，学米病赵俗，学董病米纵，复学欧、颜诸家病董弱。”
不过到这个时候，其实就看个人口味了，对书法的鉴赏已经步入了较高的审美层次。每一个书法家都不是一成不变的，不同时期，不同心境，即使是相同的书体（比如都是楷书），味道也大不相同，要结合作者的年龄、际遇、心态等要素一起看，这样更容易品出妙处。拿我热爱的颜鲁公举例——
多宝塔碑
麻姑山仙坛记
你喜欢多宝塔还是麻姑山？这两个笔法类似，但是感觉非常不同。多宝塔是公认的学生习字入门字帖，可见受众之广。确实也好，但是能说麻姑山就不好吗？多宝塔是颜鲁公四十多岁所做，正是壮年，下笔雄强（或许是我见过的最雄强的作品了），像不像一个身强力壮、虎背熊腰、双目炯炯的武林高手？而麻姑山仙坛记呢？雄强之气大减，平和中正之气大盛，但是笔画之间仍有一股果决之气，像不像一个须发皆白、内力深厚的武林前辈？这是颜鲁公60岁时所作。
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